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López, Alexis (1)
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Maccreanor Lavington (4)
Machado and Silvetti (2)
MADE architekti (2)
Mallet-Stevens, Robert (1)
Maltzan, Michael (1)
Mancheño, Cristóbal (1)
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Miller & Maranta (2)
Miralles, Enric (1)
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Modus (1)
Moller, C.F. (2)
MOOV (2)
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MVRDV (7)
Nagler, Florian (1)
Navarro Baldeweg, Juan (1)
Neutelings Riedijk Architects (1)
Niemeyer, Oscar (4)
Nieto Sobejano (3)
Nishizawa, Ryue (1)
NL (1)
NO.MAD, Eduardo Arroyo (1)
Noero Wolff (1)
Nouvel, Jean (5)
Office dA (3)
Ofis (5)
OMA (9)
Onion Flats (1)
Oppenheim, Chad (1)
Otto, Frei (1)
P. Jeanneret (3)
Paillard, Louis (2)
Palmboom & Van Den Bout (1)
Paredes & Pedrosa (1)
Paver Njiric, Helena (1)
Peña Ganchegui, Luis (1)
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Peter Kolb & Partners (2)
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Porras y La Casta Arquitectos (1)
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Promontorio (1)
Pucher & Bramberger (1)
Quadrat (1)
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Ravnikar, Edvard (1)
RCR (2)
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Rex (4)
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Riegler Riewe (1)
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Rosenberg, Janet (2)
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Rubio&Álvarez-Sala (2)
Ruisanchez, Manuel (3)
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Santolaya, Manuel (1)
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Shop/Sharples Holden Pasquarelli (1)
Siza, Álvaro (2)
Skidmore, Owings and Merrill (S.O.M.) (3)
Solà Morales, Manuel (1)
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Specter, David (2)
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Steidle, Otto (1)
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Studio Ma (1)
Teixidor, Pepita (2)
Ther (1)
Topotek1 (3)
Toyo Ito (1)
UNStudio (2)
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Utzon, Jorn (2)
Valero, Elisa (1)
Van Dongen, Frits (1)
Van Teslaar, Fabrice (1)
Vetsch Nipkow (1)
Vidalponsgaliana (2)
VMX (2)
Weiss/Manfredi (2)
Wendell Burnette (1)
West 8. Adriaan Geuze (3)
White (1)
Wieczorek, Izabela (1)
Wingender Hovenier (1)
Witherford Watson Mann (1)
WOHA (1)
Wright, Frank Lloyd (3)
X-TU (1)
Yamamoto, Riken & Field Shop (1)
Zero Zero (1)
Zucchi, Cino (2)
Zumthor, Peter (5)
Las obras que se encargarán de transformar los almacenes Macdonald en un enorme híbrido ya han comenzado.
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Foto realizada por Blommers/Schumm. Copyright: OMA.
Versión íntegra de los autores de la entrevista publicada en el suplemento Babelia de El País, bajo el título Vivimos un urbanismo loco (19/12/2009).
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Rara vez un arquitecto ha causado tanta sensación fuera de su país. Sus últimas creaciones, como la Embajada de los Países Bajos en Berlín, la Casa da Música en Oporto, o la sede de la Televisión China en Pequín, son ejemplos del trabajo de un visionario holandés, de sus teorías sobre la arquitectura y la sociedad urbana.
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Este libro recopila seis entrevistas que Hans Ulrich Obrist ha venido manteniendo con Rem Koolhaas sobre los temas más recientes tratados por OMA y AMO. En ellas no sólo se dialoga sobre la trayectoria y el pensamiento de Rem Koolhaas, sino que se abordan sus últimas obras asiáticas, la biblioteca pública de Seattle, la Casa da Música en Oporto o la embajada de Holanda en Berlín.
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IIT Chicago, publicado en Nueva Materialidad I
En su primer encargo en América, Mies pone en práctica todo su ideario puritano (véase La condición moral de los materiales, por Javier Mozas) y, adaptándose a la retícula urbana de Chicago, dispone un campus dividido en dos por la vía elevada de la línea de metro.
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Artículo realizado por Rem Koolhaas
Problema. De acuerdo con las estadísticas, un o una estudiante y sus padres deciden, a los cinco minutos de su llegada, si solicitan plaza en una universidad o no.
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Artículo realizado por Aaron Betsky
El nuevo Centro de Estudiantes del Instituto de Tecnología de Illinois, señala la transición de la era de “Dios está en el detalle”, a la de “si no hay dinero, no hay detalles”. Del fetichismo de Mies van der Rohe sobre el aspecto de lo construido y su relación absoluta con la modulación espacial, hemos llegado al deseo de Rem Koolhaas de que los edificios ean condensadores adecuados de las tecnologías existentes y críticos con las relaciones sociales, a la vez que espacios tan complejos que no pueden ser definidos en términos de estática ni en planos, los cuales se revelan incapaces de representar gráficamente esos condicionantes.
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Mies van der Rohe. The Art Institute of Chicago. 1939
Mies van der Rohe tenía la creencia de que el arte de la construcción debía de basarse en los materiales. En el programa docente que envió a Henry T. Heald, decano del Instituto Armour (más tarde se convertiría en el Instituto de Tecnología de Illinois), el 10 de diciembre de 1937, incluía tres categorías, Medios, Fines y Planificación-Creación.
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El comentario sobre Tecnología que hace Rem Koolhaas en su diccionario (1) es el siguiente: “Bien pudiera ser que lo que hasta ahora hemos entendido como arquitectura y lo que comenzamos a comprender de la tecnología sean disciplinas incompatibles. El arquitecto que se propone seguir la marcha de la tecnología sabe ahora que tendrá una compañera rápida y que si desea mantenerse junto a ella sin quedar atrás, deberá emular a los futuristas y dejar de lado toda su carga cultural, incluyendo las vestiduras profesionales mediante las cuales todo el mundo lo reconoce como arquitecto”.
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"Vale. Yo era la clase de tío que tenía que ser superior a todos siempre que fuera posible. De alguna manera era muy vanidoso, pero todo el mundo lo sabía y era una parte de mí que mis verdaderos amigos estaban dispuestos a aceptar. ¿Quería esto decir que no era un santo?" «Todo el mundo que llega a conocerme se da cuenta de lo terriblemente aburrido que soy y de lo que me gusta serlo. Estoy seguro de que al final todo el mundo me abandonará porque mi sueño en la vida es estar sudado e ir al centro comercial».
«Me gustan los hoteles porque en la habitación de un hotel no tienes historia, sólo esencia. Te sientes como si fueras todo potencial, esperando a ser reescrito, como una crujiente hoja de papel en blanco. No hay pasado».
«Me gustaría ser anónimo, de la misma manera que los arquitectos del siglo XII y los maestros del románico eran anónimos».
«No quiero que se me identifique demasiado con la profesión... y no quiero abandonar el papel de escritor».
«A menudo sucede que las tragedias reales de la vida ocurren de una manera tan poco artística que nos hieren con su cruda violencia, su absoluta incoherencia, su absurdo deseo de significado, su completa falta de estilo. Nos afectan como puede afectarnos la vulgaridad. Nos dan una impresión de pura fuerza bruta que nos hace revolvernos en contra. Sin embargo, otras veces, cruza nuestras vidas una tragedia que posee elementos de belleza. Si esos elementos son reales, el conjunto atrae nuestro sentido del drama. De repente, nos vemos, no como actores, sino como espectadores del suceso. O más bien como ambos. Nos observamos a nosotros mismos mientras la sencilla maravilla del espectáculo nos cautiva».
«Donde no hay nada, todo es posible. Donde hay arquitectura, nada (más) es posible».
(más...)
He leído y acepto las 
